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傅抱石与他的雨景山水

作者:admin 发布时间:2019-10-08 19:39:03 浏览次数:263
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文/胡志亮

风雨归舟傅抱石(1904—1965),江西新余县人。他是我国极有发明性、影响很大的国画大师。青年时的他便热爱绘画、书法、篆刻,特别推重清代画家石涛。1933年他得徐悲鸿赞助留学日本,攻读东方美术史,结业于东京帝国美术校园。回国后在中央大学艺术系任教。建国下一任江苏省国画院院长、我国美术家协会副主席。他擅画山水、人物,并发明出别出心裁的“抱石皴”山水技法,有评论家说,我国山水画史上的笔法,在不断改变中有两次重要打破。初次改变为南宋李唐所发明的“卧笔侧锋”;第2次,在相隔一千年后,由傅抱石首创的“散锋笔法”为转折点,即闻名的“抱石皴”。他画瀑布、雨景,更是略胜一筹,有“傅氏风雨下钟山”、“一半山川带雨痕”的美称。傅抱石的雨景,魅力无量,风格共同。他用大笔破锋,快速运笔,扫出的雨丝,苍苍茫茫,恢恢毛毛,飘洒逸宕,氤氲和融。他的雨景画大气磅礴,气势过傅抱石与他的雨景山水人,有一套他自创的共同技法。雨景是傅抱石山水画的“绝技”,他是写雨景的大师。

听雨图 立轴 1947年作

傅抱石先生居蜀八年,其间他跑遍了四川各地写生。四川山区气候改变多端,历来多雨,傅抱石先生由于常常细心观测山区的雨景,并通过不断的水墨实践,逐步发明出一套专门描绘雨景的皴染技法,并且还十分留意山势雨意的改变,以便更好地烘托烘托作用。

1938年5月,在抗13战役的艰苦年月里,傅抱石参与军委政治部的抗战宣传工作,随三厅机关从武汉曲折广西、贵州等地,抵达陪都重庆,在重庆度过了八年的年月。撤至重庆的政治部分驻城乡两地。傅抱石与一些画家和作家如李可染、司徒乔、高龙生、胡风等住在重庆西郊歌乐山邻近的赖家桥,傅抱石一家住在距赖家桥约一、二里远的金刚坡下的农舍里,傅抱石自号为“金刚坡下山斋”。金刚坡是群山环抱的一块谷地。从沙坪坝沿嘉陵江逆流而上,有公路直通;江边有步行小路,跋山涉水,能够抵达沙坪坝。傅抱石的“金刚坡下山斋”是一幢极粗陋又因年久失修而显得凋谢朽败的农舍。房前有块宽而狭的空场,是四川乡村惯常可见的晒谷子的当地。

这粗陋而又朽败的老屋,背着金刚坡的山脉,如同是一位受尽了摧残的白叟,衰老而凄惶。但是,从小就在贫穷中挣扎生长的傅抱石却反常中意于自己所在的天然环境,慨叹这儿的有利地势为稀少难得。假如站在屋后金刚坡的山腰极目俯视,左倚金刚坡,泉流自山隙豪放,远山和近水勾勒出一幅调和而颇具新意的画图,满眼是块状的梯田,屋外环以茂林修竹。以金刚坡为中心的周围数十里是傅抱石常常攀爬徜徉的当地,傅抱石常常在群山中徜徉,调查,体会。他曾说:“真是好景说不尽呵,一草一木、一丘一壑,到处都是画人的粉本。”

确实,川东的群山苍茫雄奇,这境地是曾沉缅于东南景致的傅抱石胸中所没有所不敢有的。这气势傅抱石与他的雨景山水沉雄的山川草木给傅抱石供给了取之不尽的绘画资料和发明体裁,他有时能够在山峦之中久久地停步凝思,那挺拔人云的川东山峰,山水之间的苍松翠竹,莽莽森傅抱石与他的雨景山水林,川东的瀑泉和雨景能使热爱四川山水的他忘情恣肆、沉醉其间,能特别地激起他的发明创意和发明愿望。川东的气候,特别是春夏之交往往瞬息万变,方才仍是烈日满天的晴好气候,突然间,天空会布满浓重的阴霾,紧接着,开端下起雨点,不久,冷风裹挟着雨点急速地拍击着房顶,山斋门前的晒场已积满了水,清晰可见空气中歪斜的雨丝疾疾地扫刷着地上,刹那间,会下起滂沱大雨,整个金刚坡下,是一片浑沌和烟岚的国际。傅抱石特别喜爱在群山云雾环绕、大雨滂沱的时分,戴着斗笠或撑着雨伞冲入云雾或雨幕中,到山涧流泉峰恋之间去调查、去体会、去赏识那烟笼雾锁、雨丝扫刷的动态和奇特改变,注视那滚滚翻腾的乌云,时隐时现的山峰和在暴风中乱舞的树丛。雾气沾湿了他的头发,细雨淋湿了他的衣衫,他一点点不觉,反而感到惬意和欢喜。在山问徜佯,领会这蜀中的山水,傅抱石越来越发现,这眼前雄奇而美丽的风光,那千变万化、苍茫深幽的山川形胜,那烟笼雾锁、飘渺秀润的天然景观,着实令人惊叹不已。他满怀激情地扑向大天然,拥抱大天然,嘘吸山水之气,饱餐灵秀之色,捕捉并将那一幅幅瞬息万变而少纵即逝的风光深深地印在自己的脑海里。他认为,“动听的著作,往往成功就在顷刻。”因而,就在这儿孕育并诞生了傅抱石的绝作—— “雨景”山水画。

万竿烟雨 立轴 1947年作

通晓我国美术史的傅抱石知道,古代有许多画家画过雨,如米元璋、高房山等人,都有很精彩的雨景著作。他们不直接画雨,而能使人发生下雨的感觉,这是由于他们研讨了画雨景的规则,比方:“烟中每有无根树,雨外尤多没骨山”。到了清代的金冬心,开端探索直接画雨的办法。傅抱石受金冬心的影响,也吸收西洋水彩画的体现办法画过雨景山水。但是,关于傅抱石来说,最重要的“教师”是大天然自身,这个教师教给他的,比古人和洋人都多。

以金刚坡为代表的巴山蜀水给傅抱石那神往大天然的心以激烈的震撼和熏陶,那苍茫润泽因气候变幻无常而相貌也随之变幻多端的川东山水使傅抱石受到了深深的感动,然后发生了激烈的爱,这种深深的感动和激烈的爱与傅抱石孜孜不息地寻求革新的性格和精力相碰撞,并进宣布思维和精力上的艳丽的火花,使他发生了对艺术对传统绘画的斗胆的革新。

傅抱石知道,雨是不好画的,由于雨没有固定的形状,也没有显着的颜色。不只我国画,便是西洋画画雨时,在技能上也有许多难处。正由于如此,反而给了傅抱石以巨大的发明空间和激动,他用他那支奇特的笔和天才的才智,对不同的各种状况的雨景:大雨和小雨,漾漾细雨和连绵阴雨,夏天的暴雨和秋天暴风裹挟着的暴雨,以致滂沱大雨,都作了不同的技能处理。

通过细心的调查和会意的研讨,傅抱石总结出一套画雨的经历:画微雨,干笔淡墨转扫;画暴雨,湿笔饱墨迅挥;风狂雨骤,雨丝歪斜度大;风柔雨细,雨脚近笔直;朝雨霏霏,日雨洁白,幕雨漾漾,夜雨昏黑⋯⋯。真可谓调查入微,感触深化,写尽雨情千万种。

傅抱石还曾尝试过用砚水画雨,那画雨的现象也是一种看似较为风趣的劳作。据曾在一傍观看过其父作画的傅二石先生回想说:他先把纸钉在墙上,再拿着蘸了矾水的笔或刷子,对着纸猛烈地挥洒。那动作如同和作画这种“文雅”的工作很不相等,但是比及画完之后,那张确实受过“暴雨突击”的纸上呈现了传神的雨景时,又使人感到有“川上傅抱石与他的雨景山水风雨来,顷刻满城阙”的戏法般作用。

万竿烟雨 立轴 1955年作

有时他画雨不必矾,只用毛笔或排笔蘸淡色在画面上刷,他很留意着笔的方向和速度。画滂沱大雨时用大笔猛刷,使人激烈她感到雨点的速度和力气;画江南春雨时,笔轻轻地在纸上飘忽,留下了若有若无的痕迹,画上的现象若有若无,迷迷茫茫,刚好体现出南边多雨时节津津的气氛。

我曾认为画雨有必要一次完结。但我看我父亲画雨,却发现他往往要画好屡次。便如《万竿烟雨》这幅画,就并不是画好现象再画雨,雨是伴着画上的现象一同呈现的。每画一个部分,乃至每下一笔,都十分细心地考虑到雨天的特征。跟着画面的完结,雨天的气氛逐步激烈起来,总算达到了使人感同身受的境地。久看这幅画,能使人感到空气的湿润和雨天的阴冷。

傅抱石的夫人罗时慧也曾回想傅抱石作画的现象:他习惯于将纸摊开,用手摸挲纸面,摸着,抽着烟,眼睛看着空白画纸,如同纸面上就有什么东西被他发现出来似的,摸挲了半响,烟一根接一根地抽,遽然把大半截烟头丢去,拿起笔交游砚台里浓浓地蘸着墨就往纸上扫刷,他东一下西一下地刷得纸上墨痕狼藉,使傍观者为之耽心疑惑,但是他胸中有数地涂改着,涂到必定程度,就把它挂在墙上,再坐下来抽烟,但仍然目不斜视地全神注视着墙上的画。然后取下来放在画案上烘托层次,加添翰墨,画中的山川现象逐步详细,仍是重复地挂墙、卸下、细察、冥想,有时满纸淋漓,拿都拿不起来。待它稍干,然后做最终一道详尽的“拾掇”(加添部分细节)功夫。他的画大处淋漓豪放,小处精密耐看,便是这样发生来的。

更多的时分,傅抱石发明雨景图时,简直是像苍鹰搏兔似的扑向面前的那张画纸的。只见他先在宣纸下半部成歪斜状用笔猛扫,着笔落墨的动作十分迅疾,用笔锋重按疾擦,绘出近前的山和树,那树是由大块横状的墨团组成的;然后又在画纸的上部偏右涂改出小块的墨团,并任它晕染。又用淡墨在墨团上下部挥粞,勾出远山和近树的大体归纳。此刻,他已如进入了一个空灵国际,周围的全部都已尽皆扔掉。他着力地按倒笔锋,笔根都现已触着纸了,以此重按疾擦,铺衍出全画的全体气势,使上下前后贯穿相连。接着,他时而以散锋逆笔勾斫,斜势挥动,绘出山势的险恶;时而将笔峰横向勒出,描写山岩的嶙峋;而体现山峦的细部结构时,他忽儿将已散乱不胜的毛笔在纸上如缠丝状运力,手指还将笔杆捻动;忽儿用长线短线左右挥洒;有时又轻提笔锋,近乎画圆圈似地行笔⋯ ⋯那远处奔泻的瀑泉,是用散锋造出局势;近处顺势而下的溪流,则是用散锋勾出波纹。待画纸稍干后,他用细笔描出山脊之上浓荫之中的亭楼和观瀑的老者,寥寥数笔,却意趣盎然。整幅画,粗暴而灵动的线条和浓淡相生、巨细相问、节奏跳动的墨块,构成了雄壮的群山、苍茫的树林以及如闻吼声的瀑布和淙淙流动的溪流。

明朝唐志契《绘事微言》关于山水画有这样的论说:“凡画山水,最要得山水性格,⋯⋯ 天然山性即我性,山情即我情,而落笔不生软矣。天然水性即我性,水情即我情,而落笔不板呆矣。”北宋郭熙曾说:“山以水为血脉,⋯⋯故山得水而活”。傅抱石是深谙水在山水画中的重要作用的,而石涛的“师古人之心,而不师古人之迹”的思维,又鼓动他深化调查和体会大天然中雨景状况的瞬息万变,使他在描绘雨景的著作中,无论是滂沱大雨,飘泼中雨,微风细雨,仍是烟雨迷蒙、雨止睛霁,他都能用笔运墨各有其法,改变多端,烘托出雨景气候特有的艺术气氛,然后形成了他画雨景瀑泉的“绝技”这种身手除了他留意并长于体恤大天然的干变万化之外,一起,与他浩大的气量、苍浑的艺术思维和热衷于寻求大天然凝重而宛转的美学观严密相关。

1944年,傅抱石作于金刚坡下的《万竿烟雨》,便是他在“外师造化,中得心源”的美学准则指导下,深化调查川东的天然现象,加以提炼提高,使理性的归纳和爱情的抒情相结合发明出来的典型艺术著作。

这幅《万竿烟雨》正可谓傅抱石得山水性格的绝妙佳作。画面的远景visat是在暴风和暴雨中被压弯了腰的万竿新竹,底部的雨脚用矾水洒成,能够看得出是暴雨如“注”,而那与斜雨的方向简直弯成笔直的万竿新竹则充满了动感,极激烈地增强了骤雨的作用。画幅的上面大部是笼罩在烟岚和雨雾之中的层层山影,天空已是混沌一片,用散锋或虚或实皴擦,烟雾弥漫,水气氤氲,更增加了迷漾的气氛。新竹下的小河春水泛流,几块岩石在水中兀立,石块的边缘也晕染成虚状,似可见溪流的涌动;夹岸的村舍已隐没在雨雾之中,半讳饰的茅屋里,尚有高人站在屋檐下欣赏雨景;右下角竹林下的小木桥上,一行人斜撑雨伞顶雨过桥,从其踉跄状,看得出步履的困难,虽只占画面的极小部分,但画得活灵活现,极具神采,整个画面充满了动感,具有激烈的感染力。无论是谁见到这幅画,都会被它撼人心魄的气势所感染、所震撼。如此的雨景图,与我国传统的体现手法迥然异趣,难怪欧洲的画家见了都无不惊叹它的激烈的体现力、逼人的气势和令人难以忘怀的作用。英国闻名的美术杂志《画室》也曾选中《万竿烟雨》作封面,足见欧洲美术界也对它推重备至。

傅抱石的发明实践是兢兢业业地沿着自己选定的艺术路途披荆斩棘地行进,是在实践自己改造我国画的志向,完成使明清以来陈陈相因、糜烂生硬、毫无生命力并且日趋衰败的我国山水画康复活力的雄伟誓词。无疑,傅抱石发明的山水画雨景“绝技”是对我国山水画的一个巨大革新,这种革新是以天然为师,以造化为师的,是扎根于传统和日子基础上的革新,因而,他的革新不只能站得住,经得起日子和前史的查验,并且能作为我国画的演化和开展的新的一页而为人们所承受,所供认。

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